vício de linguagem

Eu tinha três anos quando vi E.T. pela primeira vez e lembro de ter entendido de cara por que o Spielberg (sim, eu sabia o nome dele) usou uma luz esfumaçada para mostrar o primeiro encontro com o Elliot. O que eu não sabia era que a luz esfumaçada era uma marca registrada do diretor, uma assinatura. Assim como cada um tem seu filtro no Instagram, cada diretor tem seu recurso favorito.spielberg lincoln spielberg tintin spielberg tubarao

J. J. Abrams e o reflexo da luz na lente. Em inglês, o efeito é chamado de lens flare e é uma técnica de depende de uma luz extra para funcionar, ou um ponto de luz direto no ângulo da câmera. J. J. fez tanta lens flare em Star Trek que precisou contratar uma empresa de efeitos visuais para dar um equilibrada. Mesmo assim todo mundo achou excessivo e ele se desculpou. J. J. disse que mostrou uma cena de Além da Escuridão para sua mulher, e ela disse que não conseguia enxergar o que estava acontecendo. “Foi nesse nível de loucura”, disse.jj star trek jj super 8

John Woo e os pombos. Famoso por seus filmes de ação em que os personagens terminam apontando a arma um pro outro, Woo gosta de suavizar e poetizar usando pombos. Há sempre pombos voando em câmera lenta como metáfora de alguma coisa que ninguém tem muito interesse. john woo a outra face john woo a outra face 2

Wes Anderson e a passagem em câmera lenta. Wes tem um grande controle e estilo estético. Seus enquadramentos são simétricos e a direção de arte é muito bem pensada. Enfim, é fácil identificar um filme dele. No momento de virada ou glória, os personagens caminham em câmera lenta. 

Quentin Tarantino e o porta-malas. É verdade que Tarantino tem uma tara pelos pés da Uma Thurman, mas ele gosta mesmo é de filmar pela perspectiva do porta-malas, mesmo quando não tem porta-malas na cena.tarantino bastardos tarantino cães de aluguelpulp fiction

 

 

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